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引用 法国印象派画家:埃德加·德加〖浴女〗   

2015-02-06 02:53:18|  分类: 油画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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法国印象派画家:埃德加·德加笔下的浴女 - 石墨閣 - 石墨閣
 
法国印象派画家:埃德加·德加笔下的浴女 - 石墨閣 - 石墨閣

法国印象派画家:埃德加·德加笔下的浴女

编辑/雨浓

【简介摘录】印象画派代表人物,德加的重要性在于他的抽象形式和色彩的感觉,这一点他超过了其它印象主义画家。在巴黎出生和去世的德加是银行家之子,他对古典主义的浓厚兴趣和他行为谨慎与出身十分合拍。不过他异常强烈的个性和独立自主的思想却把他抛入革命阵营。他在美术学院安格尔弟子拉莫特的班级里习画,始终对安格尔极为敬仰。不管他的天才如何演变,他却从不背弃过去。这种对人类创造的崇敬、对行善的明确意识是其性格基础,也是人们指责的根源。其画风演变也清楚地表明德加对印象主义采取非常特殊的立场。他的作品无可争辩地面对素描严谨、古典之极的艺术,这种手法渐渐让色彩占据重要地位,不过色彩始终为现实主义服务。德加赋予它扩大的视野和独特的画面布局,并永远离开学院主义,意义远远超过人们在印象派中给予他的地位。他笔下的裸体一反不自然的姿态,四肢蜷缩在困难运动之中。同一理由,他要求光有与正常照明相反的效果。他研究剧院脚灯射出的光,从地面升起,使人影颠倒、改变脸形,并使动作生动、不同凡响。当德加希望在表现动态方面超越这一阶段时,他接触了雕塑。他塑的马、舞蹈演员都成为真正的空间曲线。

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德加重要的对象是笔下的舞女浴女。德加认为:绘画不是仅仅要画出物体的形态,而是要提供一个欣赏形态的途径。他反复地画一个相同的主题和体态,然后对比,提高。他画女人,只是把她们作为一个由色彩和线条组合起来的东西,甚至是一种“动物”罢了。有人从德加的画中感觉到他对女人的一种“厌恶”,是一个失去性潜能的旁观者,然而血肉之躯的必然存在,记忆与胜利的自然负荷,最终使得德加成为真实的存在。在崇尚色彩明丽的印象派时期,德加自视也并不高,他说“没有比我的艺术更不自然的事物了,”从这句话也可看出他自己的创作观。
 
把闺房的沐浴情景搬到画廊,真实地记录女子的真实动作,这在当时的巴黎也是一件令人震惊的事件。1880年,德加开始创作晚期的代表作品“浴女系列”。对于这种隐私式的题材,他用冷眼观察,她们的动作并不美,姿态也很平常。曾有一位女士问他,为什么把女子画得那么丑,他回答说:“因为一般而言,女人都很丑。”这种轻蔑的态度,致使他曾被讥讽为窥淫癖。“我的女人都是诚实而简单的,无意识于其他事物,只是在专心地做自己的事……好像从钥匙孔中观察到的情景”,德加自己如是说。
 
德加笔下的浴女,多半只画背部,即使正面也多有遮拦,这些浴女完全是一种不知内情的神态,不过,从女子的体态、胸、臀、紧绷的背,都可以领略年轻女子的模样。

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德加(1834-1917)1855年进入巴黎美术学校,安格尔的学生路易斯·拉蒙是他的老师,这年他拜访年迈的安格尔,受其忠告而努力于开拓素描新路。后到意大利临摹普桑、提香、荷尔拜因的名画,作色彩浓重的历史题材画。1865年,德加开始转向现代题材,赛马场、浴女、家庭妇人、咖啡店、芭蕾舞者都是他喜欢的题材。德加的芭蕾舞女最为著名,因此被称作“描绘舞女的画家”。
 
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