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引用 【转载】基础油画资源大全(二)   

2014-06-29 11:27:06|  分类: 绘画技法与知识 |  标签: |举报 |字号 订阅

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11.画家的工作室应具备哪些条件?
画家的工作室在画家的工作中扮演着重要角色。画家必须具备特定的空间用来作画。充足良好的光线、适宜的空间、必需的家具和各

式应用工具构成的优良环境有利于创作。
(1)空间条件
工作室的空间大小依据画家通常绘制作品的大小而论。也就是说,工作室的面积取决于画家本人的工作规模,一般不小于12m2。为了

观察作品的整体效果,要有退后观看的距离空间。较为理想的工作空间是 5m×6m。除必备的绘画用具外,画室内还应有贮存作品的

空间;存放书籍资料的书柜;用于阅读及勾画创作草稿或设计用的专用写字台;用于休息、聊天或摆放模特的折叠式沙发;用于遮挡

或柔化光影的白色屏风等。
画室的墙壁可为白色,但天花板及地面不应使用反光强的材料。特别是天花板,最好不要使用白色装饰材料。可使用木质天花板,上

光上油都无妨,因为木质天花板的暖色可以中和白色墙壁产生的冷色,能够平衡光线的色彩。同时,漫射进来的光线也不会因反光多

而变成散光。地面的颜色以深色中性较好。
此外,工作室最理想的选择场所应是交通便利且僻静的地方。
(2)采光条件
颜色通过光线才能达到视觉感知,因此画室对采光的要求较高。现代画家更喜欢在自然光下工作,自然光的光源充足且强柔相宜。画

室的采光窗户以背阴为佳,若是朝阳则需要用白色帐幔柔化太阳光。画室内采光应避免平光,因为平光不利于写生,理想的写生光线

应具有一定的方向性,即从位置较高的窗户投射进来的光线有一定的斜度。顶光是人体写生较理想的光线,可以用天窗采光获取顶光

,在顶光下人体微妙的结构变化较为清晰,易于观察和表现。因此,画室内设天窗是很有必要的。
大多数画家在白天利用自然光作画。当然,这并不意味着画家不能利用人造光作画。有些画家利用灯光进行创作或写生,但由于白炽

灯的光线偏暖,而日光灯的光线偏冷,所以利用灯光作画最好两种光线并用,60瓦的日光灯可加上100瓦的电灯泡。由于日光灯的灯

体太长,所以用较短的日光灯并列起来使用可以集中光线。人造光的最大优点是可以根据写生需要随意调节光线的照射方向。
12.油画架有哪些类型?
油画架是画家写生和创作油画时用来支撑画幅的。它能够使画幅直立,便于画家工作。画架是伴随着架上绘画的兴起而产生的,它的

实用功能几经改变。发展到今天形式已多种多样。油画架大体分三类:室内型,户外写生型和写字台上用微型画架,如图2。

(1)、(2)是欧洲较古老的画架样式,它只能使画幅上下调整和稍作前倾。
(3)、(4)两种样式在欧洲流行已达几个世纪,现在美术院校里仍在采用。
(5)也是欧洲传统画架中的一种,顶部装备有鹅颈型的白炽灯,可根据画家需要调整光线角度。
(6)这种画架能上下前后调整画幅,功能齐全,但无法绘制大幅作品。
(7)、(8)这两种样式是目前专业画家较多采用的类型,底部装有万向轮,可随意选择摆放地点,能绘制较大尺寸的油画。现在市

场上出售的这类画架,有的安装了金属丝杠,可通过手柄来调节画幅的高度,并设有可放置画笔、颜料等用品的托板,工作起来舒适

惬意。最近又有一种可使画幅平躺的油画架上市、功能更是齐全,免除了画家需要作品平放时,在画架上卸下又安装的烦恼。
(9)、(10)属于户外作业型画架,具备下列条件:轻便、坚硬、可折叠、有高度,以便在需要时站着作画,而且要确保支撑在画

架上的画幅牢固而稳定。传统的户外写生型画架多为木质,现在市场上也有铝合金材料制做的写生画架,造型更为轻巧。
(11)专业风景画家曾使用过的带有太阳伞的金属写生画架。这种画架易于拆卸组装,便于携带,太阳伞也能随意调节角度。
(12)微型画架是一种摆放在桌子上使用的小画架,多用于绘制小幅细密画。
13.调色板有几种类型?
调色板是用来调和并搁置新鲜颜料的平整板面。木板、玻璃板、塑料板、卡纸、大理石板、白色瓷砖均可作调色板用,这完全根据画

家的个人爱好及特定时间选用。调色板的产生时间很难确定,但作为油画的必备工具,它能代表画家的个性和工作精神。有的画家在

着色前用调色板作颜色稿,探求色彩大的结构关系,然后调足量将这些颜色搬上画面。
调色板的种类很多,常见的有长方形和椭圆形两种,现在出售的调色板以长方形居多,可能因为长方形调色板易于制作而且这种形状

适合放进油画箱内。调色板多为木质,由三合板或薄木板加工而成,长约四十公分,宽约三十公分,靠边有一个可供拇指伸出的卵圆

孔,边缘向内弯曲适于手握。拇指孔处有一木垫,托起来轻便、舒适。木质调色板与亚麻布的颜色近似,调出来的颜色用于画布无需

进行色调转换。较为讲究的调色板是用梨木、苹果木或胡桃木制成的,不易变形且表面光滑、易清洗,如图3。

(1)椭圆形调色板。这是最正规最方便的手握式调色板,产生于19世纪。
(2)较大的椭圆形调色板,具有阿拉伯式的浪漫曲线造型。手握时可以用小臂支撑。
(3)长方形调色板。现代画家常用的一种样式。为适应小型油画箱,市场上有折叠式调色板。
(4)簿子式可撕页的调色板。由许多层防漆纸或不透水的白色羊皮纸装订而成,可一页页地撕下来,避免了清洗的麻烦。目前国内

市场未见有售。
(5)英国画家乔书亚·雷诺兹(1723-1792)使用过的调色板。形状奇特,有一只手柄。
(6)法国当代画家克劳德·伊维尔使用的调色板。手握处较厚,托色处较薄。较大些的调色板手握处镶有金属块,以使板面重量均

衡。
画家们并不都使用调色板。点彩派画家修拉用锡盖代替调色板;毕加索在报纸上调色。另外,用玻璃作调色板有两大优点:一是为防

止未用完的颜料干燥结皮,用完后可将玻璃板浸入水中存放。二是可根据画面的底色更换玻璃板下的衬托物(白纸、灰色纸或亚麻布

等)。但玻璃板必须摆放于平整而稳固的支撑物上。
14.木质调色板使用前如何处理?
因木质调色板吸油,所以使用前必须特殊处理。
方法之一:刮胶。刮胶是最直接的处理方法,但无论动物胶还是白乳胶都有水分,单面刮胶有可能使木板卷曲变形,所以需要反正面

同时刮胶。所使用的胶越浓越好,不得兑水。同时注意防水。由于胶的可溶性,刮胶处理的调色板怕水,湿水部位易变白。如果出现

这种情况,一定不要急于擦拭,待自然晾干或烤干后就会恢复原样。
方法之二:涂油。这是一种较传统的处理方法。具体作法是:在调色板上反复涂擦熟油,直到调色板不再吸油为止。油干后将调色板

用刀刃刮平或用砂纸磨平,最后用布蘸生亚麻仁油或核桃油在板面上擦一遍即可使用。简便的涂油方法是直接在新调色板上刷一遍亚

麻仁油,然后用布反复用力擦,调色板就不会再渗油了。
方法之三:用清漆或桐油将调色板刷一遍,可以只刷使用的一面。
方法之四:打鞋油。将无色多功能鞋油涂于调色板上,先让木板吸收一下,再用布像擦皮鞋那样将调色板擦亮。注意,涂上鞋油后,

停留时间不要过长,以防鞋油干后不易擦掉。可以多擦几遍,直至板面发亮。只擦使用的一面即可。
方法之五:打蜡。将蜂蜡或石蜡放入金属容器(如易拉罐盒),加热熔化后涂于调色板上,再用火烤的办法,使蜡液渗入木板中,最

后用布擦拭。这样处理的调色板光亮、防水、不油腻,木板色质好。
处理调色板的方法很多,只要能使调色板不吸油均能采用。市场上出售的高质量调色板一般都是处理过的,可直接使用。
15.调色板上的油画色应怎样排列?
调色板上的颜色排列并无一定的法则,可根据个人的习惯而定。一般习惯于从右至左,按暖冷两大系列由浅色到深色排列。如白、中

黄、土黄、朱红、土红、赭石、熟褐、翠绿、群青、黑等。还有一种色相较全面的排列方式,从右上角开始,逆时针方向排列:白、

柠檬黄、淡黄、中黄、桔红、朱红、大红、深红、玫瑰红、紫红、紫罗兰、群青、普蓝、酞青蓝、钴蓝、湖蓝、粉绿、草绿、翠绿、

深绿、橄榄绿、土绿、生褐、生赭、土黄、赭石、土红、熟褐、黑。当然,我们不可能把所有的颜色同时挤在调色板上,除非有足够

大的调色板。画家可根据自己的用色习惯进行选择。总的原则是白色、黄色、红色、紫色、蓝色、绿色、灰色由浅至深或由深至浅的

排列,将明度及色相相近的颜色靠在一起,便于调色
上面的图4是画家采用过的几种色彩排列方式,可供参考。
16.如何清理调色板及保存多余颜色?
画家在调色前挤到调色板上去的颜料不要太多。根据一次性用量的多少来定,不常用的颜料可以随用随挤。白色用量较大,可多挤一

些。
每次作画结束后可以将多余的颜色刮下来,依次放到玻璃板上,然后将玻璃板放入水中,以备下次使用。如果调色板的反正面都被油

类物质彻底处理过或者是不怕水的塑料质调色板,也可以直接放入水中。由于水中也有氧气,故不可长时间放置。亦可将刮下来的废

颜料贮存于密封的瓶内,瓶内加些亚麻油或核桃油,下次作画时当灰色使用,往往能产生意想不到的效果。
调色板中间的调色部分要在每次作画之后清理干净,可用布蘸松节油清洗。特别是对优质调色板更要善加保养。如果油画颜色放置过

久干在上面,用刀硬刮会损伤调色板,这时可先在火炉上烤一会儿,再用刮刀清理就变得很容易了。或者将软皂薄薄地涂于调色板上

,停留一段时间可以使干油画颜料层溶解。
17.如何选用油画笔?
油画笔在油画绘制过程中发挥着最基本的功能。得心应手的画笔,能给艺术家的工作带来情趣。油画笔的选用取决于作画手法。不同

质地、形状、型号的画笔,其作用也有所不同。
(1)质地与作用
鬃毛画笔:多为猪鬃,弹性强、结实、有强度。着色时常会留下鬃毛印痕,能挑起浓稠的颜料。可搓、擦、刷,一般不会出现笔毛粘

在一起的现象。多用于厚实的有笔触肌理的画法。
貂毛或獾毛画笔:属于高级油画笔,软硬适中,着色时较柔和、均匀,没有笔触痕迹,适于画面的细部刻画。松鼠毛、猴子毛油画笔

也属于软毛画笔。
牛毛和骆驼毛画笔:属于软毛油画笔,多用于罩色。
人造毛画笔:具有貂毛、獾毛等高级油画笔特性。人造毛可制作出不同形状的画笔,这种笔既能柔和局部颜色,又能进行细部刻画。

但它不能放入水中浸泡,其毛在水中易变形。
(2)形状与作用(图5)

①圆形画笔:最古老的一种油画笔。它有一个钝的笔尖,可用来制造较圆润柔和的笔触;小号圆形油画笔可用来勾线,侧锋使用能出

现大面积的模糊的色晕,也可用于点彩技法。
②平头画笔:扁身平头油画笔直到19世纪才出现。用于制造宽阔、拖扫式的笔触;可用平头侧边画出粗糙的线条;转动笔身进行拖扫

式用笔,可出现粗细不均的笔触。
③榛形画笔:扁身圆头,又叫“猫舌笔”。兼有圆头、扁平两种画笔的特性,但难以控制。在表现曲线状的笔触时,它是一种更优雅

、更流畅的画笔。
④扇形画笔:属于新型特制油画笔,笔毛稀疏,呈扁平的扇状。用于湿画法中的轻扫与刷,或柔化过于分明的轮廓。喜欢薄画法的画

家常使用这种画笔。使用扇形笔揉色时,必须保持清洁,否则会妨碍它的灵巧性。
(3)型号与作用
画笔型号与用途的关系最为明确。大型号画笔通常用于制作大笔触肌理和铺大色块,而小型号画笔通常用来画细线与色点。目前市场

上出售的画笔型号不统一,不同品牌、质地的同型号画笔差异很大。并且型号的划分也不一样,有0~24号、0~12号、0~16号等。

鬃毛等硬质画笔大小型号齐全,貂毛等软质画笔一般没有大号笔,而扇形画笔(多为鬃毛或人造毛)没有小号的。
(4)特型工具的使用(图6)

①板刷:特别适宜画大幅画,有时小板刷可替代大号画笔使用。板刷另外一个作用是给干透的画面上光。
②油画滚子:用来铺开颜色和创造质感。使用油画滚子从刚画过的地方轻轻滚过可以将笔触压平,并使颜色扩散开来,产生其它绘画

工具难以达到的效果。
油画笔的选用与画家的作画习惯有很大关系。现代画家常常只用一种笔型(多用平头笔),或仅用一只大号笔从头画到尾。但专家们

仍建议油画写生者拥有下列笔型(型号按0~24号区分):
4号貂毛圆头笔1支             4号鬃毛平头笔1支
6号人造毛圆头笔1支          6号獾毛平头笔2支
6号鬃毛榛形笔1支             8号鬃毛平头笔3支
12号鬃毛平头笔2支           14号鬃毛棒形笔1支
20号鬃毛平头笔1支
18.怎样操握油画笔与调色板?
(1)操握油画笔的方法,如图7。


画笔是画家用来着色的主要工具,画家持笔作画时,手、腕、臂都应自然伸展。在刻画细部时,通常握住笔杆的前部。大面积地铺色

时,一般握住画笔的尾端。具体的用笔方式有六种。
①稀薄画法中的持笔方法,手握笔的末端,手势轻松,用笔柔擦自如。辅大色调时,常用此法。
②属于常规持笔法。手指握住画笔的中央部位。
③用掌心握笔。(2)与(3)两种常规持笔方法交替使用,是画家采用最多的方法。
④在干画法或原画法中要将画笔抓在手掌之中,使笔杆与画面几乎处于平行状态。运用臂力作画,有一定的力度。
⑤这种持笔法,特别适合精致的细部处理,手指捏住画笔前端接近金箍处。在使用细小的貂毛画笔刻画细部时采用此法。
⑥手指捏笔的位置离金属箍远些,运笔也轻松了一些。点彩画法多用这种持笔方法。既能用笔尖点,也能将画笔侧于画布之上,用笔

毛的侧面点画。
(2)操握调色板的方法。
现代画家多数喜欢将调色板搁在桌上进行调色,绘制巨幅作品或野外写生时,才持调色板作画。持握调色板的传统方法如图8,手里

的布块用于擦笔。

19.如何选择与保养油画笔?
油画笔由三部分组成:笔杆、金属箍和笔毛。油画笔的质量关键在笔毛,购买时要检查笔毛是否粗细均匀、自然,不应当是修剪过的

。商店出售的画笔笔毛通常是用胶粘在一起的,用手捻开后不应呈散开状,同时要查看金属箍是否牢固,有横向波纹的较好。最后要

看画笔握在手中是否舒适。
油画笔如果保管得当,能够延长其使用寿命。画笔使用后应及时清洗,以免颜料干在笔毛上,长期不用时应彻底清洗并用纸封存。
(1)若短时间不使用,可先用布或纸把残留在画笔上的颜料擦掉,再用松节油清洗后浸于水中。
(2)用松节油清洗使用过的画笔,可准备两个盛松节油的广口瓶(如果酱瓶),一个用来初步清洗,除去画笔上存留的颜料;另一

个用于进行第二次清洗。
(3)彻底清洗的方法,如图9。
①用松节油清洗后,将笔蘸清水或温水在肥皂上摩擦(注意:不能用开水,因开水对画笔的金属箍有损害)。
②用手指挤压或在手心里转动笔毛。
③反复上述动作,直到皂沫变白。
④用清水冲洗后,理顺笔毛,用稍硬一点的纸条将笔包起来存放,以备后用。

清洗画笔时,用力要适度,否则易伤笔毛。所用皂液必须是弱碱皂(国外有专用的画笔清洗皂),以防笔毛硬化。可以使用丝毛洗涤

剂,绝不可使用油漆稀料,它会使笔毛因失掉油质而脆化。磨短了的油画笔通常会被丢掉,如果在火苗上加热金属箍,将笔毛拉出一

点而不改变笔毛的形状,便可延长画笔的使用寿命,这样做不仅节约而且有趣。
20.洗笔器的作用及制作方法如何?
洗笔器并非只用于清洗油画笔,它还是作画过程中用来短时间存放画笔的容器,容器中盛有松节油,可溶解悬垂于容器上油画笔的残

余颜料,美中不足是松节油容易挥发。洗笔器的另一个用途是能够使画笔悬垂,笔头垂于容器中,而笔毛又不触及容器,可维持笔头

的形状,一旦笔头变形是很难恢复如初的。
许多画家喜欢将使用中的画笔暂存于水盘中,这样笔杆的前部常因浸水而脱皮。如果使用洗笔器就不会出现这个问题。无论是松节油

,还是水,画笔都不能长时间置于洗笔器中,时间过长松节油对笔毛也会产生伤害,况且一旦松节油挥发掉画笔可能作废。虽然水挥

发慢,但水含氧,同样会使笔中的颜料变硬。一旦画笔上有变硬的颜料,应用香蕉水等溶剂软化处理之后再进行清洗。
洗笔器的基本结构如图10。上面一层的底盘上满是小孔,松节油、溶剂汽油等清洗液将画笔上溶解下来的颜料,通过小孔落于底层,

这样以来,被上端弹簧固定而悬垂的油画笔能够始终处在干净的溶剂里。

洗笔器可以自制,并且自制的洗笔器更实用。用广口的玻璃瓶作溶剂容器,再用一个恰好能置于其中的小油漆筒或易拉罐,剪去顶部

,倒置后用铁钉在筒底部打若干小孔,筒底向上放入玻璃瓶中,并加以固定,注入松节油即可使用。使用方法:将含有颜料的画笔在

自制洗笔器中涮洗干净之后,拧好瓶盖搁置一旁,颜料将逐渐沉入瓶底,以保证下次使用时瓶中松节油仍旧是清的。因有隔层,底部

沉淀的颜料不会泛上来。每次使用后用盖子封好瓶口,可防止松节油挥发。之所以使用玻璃瓶作容器,是因为能察看出沉淀了多少颜

料,过多时就要清理一番。

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